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dev.devv.cc/mp3/《龙餐馆》反战，但“反恐”还是“反侵略”_丨编剧看电影_《欢迎来龙餐馆》是部好电影，它有重要的主题表达和倡导，我才会想更进一步，想在反战这个大的母题之下，去探讨电影在反恐和反侵略这两个战争命题展示上，是否存在失衡。_展开聊聊：_1.中国视角反战电影_2.战争命题失衡探讨_3.现实主义改编的伦理标尺_4.类型片如何限制站位表达_%23文牧野%23影评杂谈%23暑期档%23国产片%23沈腾%23蒋奇明%23战争%23国产电影.mp3
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curl -O dev.devv.cc/mp3/《龙餐馆》反战，但“反恐”还是“反侵略”_丨编剧看电影_《欢迎来龙餐馆》是部好电影，它有重要的主题表达和倡导，我才会想更进一步，想在反战这个大的母题之下，去探讨电影在反恐和反侵略这两个战争命题展示上，是否存在失衡。_展开聊聊：_1.中国视角反战电影_2.战争命题失衡探讨_3.现实主义改编的伦理标尺_4.类型片如何限制站位表达_%23文牧野%23影评杂谈%23暑期档%23国产片%23沈腾%23蒋奇明%23战争%23国产电影.mp3
1 0.03-1.29 240 欢迎来龙餐馆的主题，
2 1.53-2.49 240 毫无疑问是反战，
3 2.73-4.77 180 但反的是恐怖主义还是侵略呢？
4 4.95-5.19 180 当然，
5 5.37-6.57 240 电影两者都反了，
6 6.81-8.31 180 但反的程度是一样的吗？
7 8.49-10.17 240 展开聊之前先表态度，
8 10.41-12.99 180 我是喜欢这部电影的完成度高，
9 13.17-17.43 240 最难得的是它呈现了独属于咱们当代中国人的域外战争视角。
10 17.67-21.99 240 也就是用一种去霸权化的平视视角去旁观的战争，
11 22.23-22.95 300 不过度亢奋，
12 23.25-25.71 240 讲述技法上依旧成袭好莱坞类型片，
13 25.95-27.93 180 但讲述视角不再照猫画虎，
14 28.11-29.37 180 刻板模仿白人的价值观，
15 29.55-32.08 120 真正做到了独属于中国视角的反战电影。
16 32.2-34.42 420 我刚看豆瓣也开分了八点四，
17 34.84-35.56 240 绝对高分。
18 35.8-37.12 60 正因为这是部好电影，
19 37.18-38.92 180 它有重要的主题表达和倡导，
20 39.1-40.42 120 我才会想更进一步，
21 40.54-48.28 360 想在反战这个大的母题之下去探讨电影在反恐和反侵略这两个战争命题展示上是否存在失衡。
22 48.64-49.3 180 既然要探讨，
23 49.48-50.26 180 那就不能胡乱，
24 50.44-50.62 300 臆测。
25 50.92-52.0 180 作为职业创作者，
26 52.18-56.32 600 我认为讲故事本质上是一门选择性披露信息，
27 56.92-58.78 300 差异化分配戏剧权重，
28 59.08-61.79 180 恶意引老观众共情落点的手艺。
29 61.97-64.37 370 不知道作为观众的大家是否同意这一点？
30 64.74-65.82 180 那从这三点去看，
31 66.0-71.76 240 就能客观评估农餐馆在反恐和反侵略上是否存在叙事权重的错位，
32 72.0-73.38 300 以及戏剧重心的偏移。
33 73.68-74.76 180 接下来会有剧透，
34 74.94-75.9 120 欢迎大家看过电影，
35 76.02-76.68 330 再来一起讨论。
36 77.01-79.68 240 我们先看反侵略和反恐对应戏份的位置。
37 79.92-81.9 180 美军侵略是在电影前半个小时，
38 82.08-84.0 180 一开始是在电视新闻里铺垫，
39 84.18-84.78 240 然后是空袭，
40 85.02-87.0 180 把主角一路从街道打到防空洞，
41 87.18-90.66 240 然后若干次在台词里说是美军造成了这一切。
42 90.9-94.02 240 那么反恐的部分呢是在笔墨最重的最后一幕，
43 94.26-96.84 240 甚至占据了电影最重要的戏剧高潮位置。
44 97.08-98.46 240 这个顺序会导致什么呢？
45 98.7-100.8 180 观众是带着反恐的情绪离场的，
46 100.98-103.26 240 我们感慨的会是恐怖分子太坏了，
47 103.5-104.52 180 孩子太可怜了，
48 104.7-109.63 300 而不是思考这场战争是谁发发起了谁该为这一切负责反战。
49 109.93-112.87 240 更反的是战争后报复形式的不择手段，
50 113.11-115.81 240 而战争的根源不在最终的叙事落脚上。
51 116.05-117.61 180 那么在叙事的重心上呢，
52 117.79-118.69 240 我要是没记错，
53 118.93-119.53 120 主角三人，
54 119.65-124.03 360 也就是沈腾饰演的徐福蒋其明饰演的马俊生以及中东小孩赛夫。
55 124.39-126.01 360 在电影的镜头展示里，
56 126.37-131.53 180 应该是从来没有因为美军的炮弹而真的陷入生死危机的对吧？
57 131.71-132.55 240 就是有危险，
58 132.79-134.53 60 但没有一个镜头告诉我们，
59 134.59-136.75 310 他们真的要因为美军侵略而死了，
60 137.06-140.54 120 但整个主角团却切切实实几乎全军覆没。
61 140.66-143.6 180 在恐怖分子也同时是侵略受害者的手里，
62 143.78-145.46 360 就那些极致的生死危机、
63 145.82-148.88 360 人性丑恶的街示马俊生浓墨重彩的牺牲，
64 149.24-152.24 180 推类煽情的那些烘托最重磅的情绪炸弹，
65 152.42-155.24 360 都集中堆在了恐怖分子制造的苦难里。
66 155.6-158.36 300 我个人会觉得这样的安排稍微有一点掉鬼。
67 158.66-159.98 240 因为从现实逻辑来讲，
68 160.22-162.2 380 至少被侵略国家的恐怖分子，
69 162.58-164.74 240 他首先是侵略战中的受害者，
70 164.98-165.82 360 是秩序崩塌、
71 166.18-166.78 420 国家被毁、
72 167.2-169.3 240 亲人被杀催生的畸形产物，
73 169.54-171.4 180 他是侵略引发的次生灾害，
74 171.58-173.2 360 但在电影的叙事排布里，
75 173.56-175.54 420 侵略似乎只负责埋下祸根，
76 175.96-177.64 300 执行毁灭的却是恐怖分子。
77 177.94-179.62 300 不是说恐怖主义不可恶，
78 179.92-180.34 120 不该被，
79 180.46-183.56 240 反而是因和国的呈现是不平等的。
80 183.8-186.68 240 何况哪怕平等呈现了侵略和恐怖主义。
81 186.92-190.95 300 我纯我个人我个人都会觉得这个平等都不平等，
82 191.25-192.03 360 因为我会去想，
83 192.39-193.65 120 没有因哪来的果啊，
84 193.77-196.29 299 这是我看完整部电影觉得最缺憾的地方。
85 196.589-197.37 120 展开谈之前，
86 197.49-198.33 360 我必须要强调，
87 198.69-200.79 300 我绝对不会搞阴谋论和诛心。
88 201.09-202.47 240 我讨厌自证两万粉，
89 202.71-204.27 250 因此讨厌整别人两万粉。
90 204.52-206.44 120 我极度讨厌被人审判屁股，
91 206.56-211.96 240 因此也极度讨厌怕人背后去看别人屁股歪不歪所有人的屁股在我眼里都是自由的，
92 212.2-213.88 400 别人的屁股关我屁事啊。
93 214.28-215.72 180 为了降低被误解的可能性，
94 215.9-220.04 240 我郑重声明啊绝对没有给主创扣任何帽子的居心。
95 220.28-223.76 240 那探讨这个话题是我想和有同样感受的观众聊一聊，
96 224.0-226.88 240 同时警醒我自己以及潜在的创作者同伴。
97 227.12-229.22 360 一旦我们选择了走现实主义创作，
98 229.58-231.86 240 选择了去提取和改变热点事件，
99 232.1-234.44 120 咱就不能只关心怎么把故事讲好了。
100 234.56-235.88 240 咱必须得严格审视，
101 236.12-238.22 180 甚至审判自己故事主旨的站位。
102 238.4-241.22 180 因为当我们用三目结构去框定一个社会热点，
103 241.4-243.14 300 甚至是一场真实的战争时，
104 243.44-245.01 180 我们必须不断的垂问，
105 245.19-246.15 240 自己不断的推倒。
106 246.39-249.15 240 当我们以一个旁观者视角去展示战争时，
107 249.39-251.31 300 我们是否做到了以下四点一，
108 251.61-254.67 240 我们是否做到了英国对等的叙事中立？
109 254.91-255.87 60 就像我前面说的，
110 255.93-257.19 360 至少在我个人眼里，
111 257.55-261.99 120 哪怕将战争双方的恶平等展示本身也已经不平等了。
112 262.11-266.85 480 我们必须要思考在我们的故事里根源之恶和次生之恶的权重、
113 267.33-269.55 240 原罪伤害与次生伤害的比例。
114 269.79-270.75 180 这里我很遗憾，
115 270.93-272.13 300 电影没有表达一点，
116 272.43-274.96 340 那就是美军为什么要发动战争，
117 275.3-276.2 420 甚至不用给答案。
118 276.62-278.12 300 但应该要提出这个问题，
119 278.42-280.52 120 我们所有正常人都是反战的。
120 280.64-283.22 300 但如果我们不了解战争为何发生，
121 283.52-286.46 180 那对战争的展示就像展示一场天灾了，
122 286.64-287.96 180 那就变成了不可预料，
123 288.14-288.62 180 不可阻挡，
124 288.8-291.32 240 也没有办法再次规避的自然灾害，
125 291.56-293.6 480 那反战永远会落在空处，
126 294.08-294.98 300 孩子在哭泣，
127 295.28-296.24 240 恐怖分子在仇恨，
128 296.48-298.04 240 连美国大兵也只想回家。
129 298.28-300.38 120 那到底是谁发动了战争呢？
130 300.5-303.5 120 ok 其实我是和一些影评的观点是，
131 303.62-307.83 420 相反的我觉得电影不去塑造一个具体体的侵略反派，
132 308.25-310.53 240 也就是美国战争的代言人是对的。
133 310.77-311.97 180 因为现实就是这样。
134 312.15-315.39 240 我们普通人根本不知道到底是哪些个体，
135 315.63-316.65 120 为了哪些利益，
136 316.77-318.21 180 是出于精心的勾连，
137 318.39-320.25 300 还是机缘巧合发动了战争。
138 320.55-322.59 300 我们当然看得到特朗普和小布什，
139 322.89-325.77 300 但我们看不到军工复合体和以色列游说团体，
140 326.07-329.19 180 以及可能更多的我们看不见的私欲熏心，
141 329.37-330.93 480 是人命为草芥的政客。
142 331.41-334.53 420 我个人觉得这是战争尤其恐怖的一面。
143 334.95-336.76 120 战争的死难者可能到死，
144 336.88-339.16 180 都不知道到底是哪些具体的人。
145 339.34-341.38 180 在带空调的宽敞办公室里，
146 341.56-343.78 360 而在一些神秘的房间里签署了文件，
147 344.14-344.92 300 说了哪些话，
148 345.22-347.08 420 最后让炮弹落在了他们头上，
149 347.5-349.72 520 绝大部分人也不会知道他们的名字，
150 350.24-352.4 240 史书可能也不会写全他们的名字，
151 352.64-355.64 240 他们大概率也不会为发动一场战争而负责，
152 355.88-358.28 240 甚至可能反而因此赚得盆满钵满。
153 358.52-359.3 120 我曾经设想过，
154 359.42-360.2 240 一个戏剧场景，
155 360.44-363.26 240 给一个战争受害者足够的权利去复仇，
156 363.5-365.36 120 他可能都不知道要杀哪些人，
157 365.48-366.5 60 要杀多少人才，
158 366.56-368.84 430 能把他国破家亡的仇给彻底报了。
159 369.27-370.14 240 至少在我眼里，
160 370.38-372.48 240 发动战争的绝对不是一个人，
161 372.72-374.28 400 甚至不止一个利益团体。
162 374.68-377.02 300 所以如果只是立一个脸谱化的反派，
163 377.32-379.78 360 一个靶子政客或者一个残暴军官。
164 380.14-382.3 180 我觉得这样反而把战争简单化，
165 382.48-383.5 240 把政治幼稚化，
166 383.74-385.24 360 仿佛只要杀掉这个坏人，
167 385.6-386.5 360 战争就被终止。
168 386.86-387.88 240 仇恨也宣泄了，
169 388.12-393.82 240 于是一个能够发动侵略战争的体制就不用被审判了。
170 394.06-394.3 480 然而，
171 394.78-396.82 300 比起电影里完全避而不谈，
172 397.12-399.76 300 我认为至少可以表达迷茫，
173 400.06-404.08 300 也就是作为战争的受害者去疑问和控诉。
174 404.38-405.95 420 战中为什么会发生？
175 406.37-410.15 360 电影里既然塑造了一个美军华裔士兵这个角色，
176 410.51-415.49 180 那就可以让他在哭着说想回家之外发出那些讲述越战老兵。
177 415.67-416.93 300 电影里类似的疑问，
178 417.23-418.97 300 我参军是为了保护国家。
179 419.27-422.69 240 但为什么我最后是在摧毁一个陌生的别的国家，
180 422.93-427.85 420 并且在这个陌生的国家里杀一帮绝大部分连我国家都没去过的人呢？
181 428.27-429.17 240 谁让我来的？
182 429.41-431.33 360 谁让我原本一个光荣的军人，
183 431.69-434.09 180 成为了那个被异国的七岁小孩仇恨，
184 434.27-435.18 120 甚至是杀死的人，
185 435.3-435.9 300 我该怎么办？
186 436.2-439.08 540 以及作为被侵略者没有人会问吗？
187 439.62-441.66 540 美国为什么要来侵略我的国家？
188 442.2-444.06 240 为什么把炮弹砸在了我家里？
189 444.3-445.92 570 以及这一切怎么才能停止？
190 446.49-447.51 240 除了当恐怖分子，
191 447.75-450.03 240 还有别的办法能拯救我的国家吗？
192 450.27-451.77 180 电影当然不用给出答案，
193 451.95-452.97 240 这答案也很难给。
194 453.21-455.19 300 但电影要提出该问的问题，
195 455.49-456.99 300 让观众来思考答案。
196 457.29-460.71 300 因为当我们站在这些人物的立场上去思考出路时，
197 461.01-462.93 420 我们才真正的共情了他们的处境。
198 463.35-466.91 240 甚至如果能点出发动战争这一方的道德虚伪，
199 467.15-468.05 240 我会觉得更优秀。
200 468.29-469.19 240 因为多年以来，
201 469.43-472.73 180 宋民主这一道德大帮的危害性是非常强的。
202 472.91-474.29 480 咱们既然选择了揭露，
203 474.77-475.73 360 不如贯彻到底喽。
204 476.09-476.51 470 第二点，
205 476.98-480.46 420 我们是否做到了不转嫁灾难罪责的叙事克制？
206 480.88-484.18 420 故事里的恐怖主义是被压迫者的反抗异化，
207 484.6-485.92 240 应该揭露和批判，
208 486.16-489.58 390 但我们也不能用来替代压迫者的原始罪责啊，
209 489.97-490.69 180 作为旁观者，
210 490.87-493.87 480 我们最该警惕的不是直白的立场偏差，
211 494.35-495.25 180 正常人都不会有，
212 495.43-496.75 480 而是要随时反思，
213 497.23-499.93 360 我有没有做出隐性的叙事转嫁？
214 500.29-508.27 240 当我选择让被侵略者的极端暴力成为戏剧核心反派来对主角构成核心压迫来进行核心。
215 508.51-509.29 360 批判的时候，
216 509.65-510.97 300 我是不是不够谨慎？
217 511.27-513.43 570 用刺生的恶覆盖了本人的恶、
218 514.0-517.48 300 不意识的替结构性的霸权灾难销声了。
219 517.78-519.94 300 整部电影最无辜的受害者是孩子，
220 520.24-521.14 300 是战争孤儿。
221 521.44-524.2 600 但当我把更多的镜头更近的特写，
222 524.8-529.3 420 更多的篇幅给到的是恐怖分子去骗本国孩子去死时，
223 529.72-530.8 420 我是否该警惕，
224 531.22-532.6 240 这或许不够中立。
225 532.84-534.82 420 我在改编一场现实战争。
226 535.24-542.74 420 那首先在中东战乱国家有多少孩子占多少比例是死在本国恐怖分子手里的呢？
227 543.16-543.34 480 其次，
228 543.82-546.7 180 即使这些孩子是直接死在恐怖分子手里，
229 546.88-548.56 300 那我是否应该找空隙？
230 548.86-551.38 180 强调还有更源头的更原出的？
231 551.56-554.14 180 加害者是在电影前面见缝插，
232 554.32-555.4 240 真的用台词提了。
233 555.64-556.72 360 但在最后一幕，
234 557.08-560.32 240 美军这个侵略者的形象基本完全缺位了。
235 560.56-560.59 240 哦，
236 560.83-562.63 420 要么是被杀死在学校的美军，
237 563.05-565.09 240 要么是被人肉炸弹炸死的美军，
238 565.33-566.59 300 还都是受害者形象，
239 566.89-568.45 299 以及我印象很深的。
240 568.749-571.15 300 在龙餐馆原老板仙女的葬礼上，
241 571.45-572.77 420 男主角有一句旁白，
242 573.19-575.35 260 大概是说这个人不如现在死了。
243 575.61-575.64 120 呃，
244 575.76-578.1 530 因为这个角色后面为了报仇去当恐怖分子，
245 578.63-578.69 180 哇，
246 578.87-581.21 620 我就觉得这也太傲慢了吧。
247 581.83-583.87 420 我被美国害得家破人亡，
248 584.29-585.61 300 因为当恐怖分子很坏，
249 585.91-588.91 1070 所以我不如跟着家人一起全家灭门啊。
250 589.98-592.32 620 哎还记得要中立吗？
251 592.94-593.0 590 三、
252 593.59-596.77 360 我们是否做到了全景平视的战争真相，
253 597.13-599.49 240 呈现继续谈最无辜的受害者？
254 599.73-599.97 360 孩子？
255 600.33-600.39 420 好，
256 600.81-605.43 240 现实里没有侵略方虐杀平民甚至儿童的丑闻吗？
257 605.67-607.71 540 只塑造哭泣的美国大兵，
258 608.25-612.45 300 全家被恐怖分子杀死的美国审讯官强行扣留主角，
259 612.75-616.83 480 但又会当众赞美主角做出圣诞大餐的美国长官，
260 617.31-618.93 300 这些人一定是存在的，
261 619.23-621.27 490 但我只展示美军这一面，
262 621.76-622.42 300 这公平吗？
263 622.72-625.6 360 以及在展示被侵略国家的成年人时，
264 625.96-627.28 120 在有名有姓对吧？
265 627.4-628.66 180 是有名有姓的角色里，
266 628.84-630.7 480 我记得除了孤儿院老师，
267 631.18-632.56 120 大部分都是恐怖分子吧，
268 632.68-633.58 520 这又公平吗？
269 634.1-635.18 360 以及多问一句，
270 635.54-640.76 360 当这些战争孤儿在废墟里找一滴干净的饮用水都费劲的时候，
271 641.12-643.34 240 是哪些政客躺在浴缸里，
272 643.58-645.32 420 躺在泳池里躺在海边。
273 645.74-645.92 470 当然，
274 646.39-649.45 240 一个困在中东的中国厨子视角是看不全，
275 649.69-651.55 120 这些的有限的电影片场，
276 651.67-654.07 420 也会极大的限制视角的完整性。
277 654.49-654.73 240 当然，
278 654.97-658.51 240 这完全是因为类似的电影太少而没有抒发的表达，
279 658.75-659.35 240 积压的太多，
280 659.59-661.87 240 才会在人家已经足够好的情况下，
281 662.11-663.67 240 还希望人家面面俱到。
282 663.91-665.65 120 我完全是在吹毛求疵了，
283 665.77-666.73 300 但我依旧要定性。
284 667.03-668.29 420 这些是蓄事难题，
285 668.71-669.43 420 而不是理由。
286 669.85-670.21 180 最后一点，
287 670.39-673.93 240 我们是否做到了情绪引导与价值表达的自洽。
288 674.17-679.27 420 电影思想内核的贯彻统一是让情绪落点贴合价值内核。
289 679.69-681.97 360 龙餐馆的价值内核是反战争、
290 682.33-682.75 480 保民生，
291 683.23-687.04 590 但情绪落点最后大部分锚定在了反恐悲剧上，
292 687.63-690.45 480 我会觉得有一点点的表里割裂，
293 690.93-692.25 300 反恐当然没问题。
294 692.55-693.69 430 在真实历史里，
295 694.12-695.14 360 美军是入侵者，
296 695.5-696.22 310 伊拉克平民，
297 696.53-699.53 340 也包括后来成为恐怖分子的人是受害者。
298 699.87-701.37 240 但在电影的戏剧结构里，
299 701.61-702.57 600 随着接近尾声，
300 703.17-705.57 300 美军是逐渐消失在了幕后，
301 705.87-707.67 240 恐怖分子成了台前的主动。
302 707.91-709.68 390 加害者自己人害自己人了。
303 710.07-714.6 390 这意味着电影的情感逻辑是无辜者 v s 加害者，
304 714.99-715.83 440 而非侵略者。
305 716.27-717.41 540 v s 被侵略者。
306 717.95-719.39 720 前者是一个道德故事，
307 720.11-721.37 360 后者是一个政治故事。
308 721.73-722.93 480 电影选择了前者。
309 723.41-724.31 180 当然我完全理解，
310 724.49-725.63 420 因为前者更安全，
311 726.05-727.37 300 更朴世更催泪。
312 727.67-731.75 300 但同时或许也回避了真正的历史责任归属，
313 732.05-733.25 120 不谈屁股和帽子啊，
314 733.37-735.71 360 我尝试从创作角度推测，
315 736.07-738.89 300 电影为什么会出现了这样轻微的失衡。
316 739.19-739.73 240 再次强调，
317 739.97-742.37 300 我绝不认为这是主创故意的选择。
318 742.67-745.43 120 我觉得大概率是来自类型片创作的，
319 745.55-747.17 300 侧撞以下也分三点来谈。
320 747.47-750.3 360 第一类型片是需要一个可对抗的对手。
321 750.66-756.0 480 三幕结构要求主角在第三幕和核心反派进行面对面的终极对抗。
322 756.48-760.62 300 美军是一个国家机器一个轰炸机从高空投炸弹。
323 760.92-762.48 240 那主角徐福作为一个厨子，
324 762.72-763.86 120 看都看不见对手，
325 763.98-764.7 240 他对抗啥呀？
326 764.94-767.4 480 但恐怖分子是人是持枪的，
327 767.88-768.42 360 有脸的，
328 768.78-769.32 420 具体的人，
329 769.74-770.82 180 他可以被拖延、
330 771.0-771.54 180 被欺骗，
331 771.72-772.56 420 甚至被感化。
332 772.98-773.88 300 从创作角度，
333 774.18-776.22 180 后者是更合适的戏剧反派。
334 776.4-777.66 420 但这样的危险在于，
335 778.08-781.63 360 当我为了戏剧可行性而而选择可对抗的反派时，
336 781.99-785.53 300 我已经不自觉的让观众的情感投射发生了偏移，
337 785.83-786.01 360 对吧？
338 786.37-789.31 360 因为具体的恶永远比系统的恶更直观，
339 789.67-791.53 360 更能吸引观众明确的憎恨。
340 791.89-792.07 540 第二，
341 792.61-793.57 480 通常情况下，
342 794.05-795.19 420 重要角色的死亡，
343 795.61-797.47 300 最好有具体的反派来负责。
344 797.77-800.35 120 马俊生的牺牲是全片相当重要，
345 800.47-802.09 300 甚至是最大的情感爆点。
346 802.39-805.51 240 主创需要一个具体的凶手来承担观众的愤怒。
347 805.75-808.39 240 如果马俊生死于一颗非生物性的炮弹，
348 808.63-809.59 370 以下天上的飞机，
349 809.96-812.78 300 一个远在华盛顿的漫长又神秘的决策链，
350 813.08-815.3 240 观众是找不到一个可以恨的人的。
351 815.54-817.34 360 但他如果死于一个恐怖分子，
352 817.7-820.34 240 观众就有了情绪宣泄的具体出口，
353 820.58-821.9 300 然后问题又诞生了。
354 822.2-831.2 360 这种安排会让观众在及时的感性上认为恐怖分子的子弹比美军的炸弹更该为这场死亡负责。
355 831.56-832.88 480 只有静下心来想，
356 833.36-834.62 300 观众才能反应过来。
357 834.92-836.0 420 明明在英国上，
358 836.42-839.3 240 后者才是前者的生产条件以及第三点，
359 839.54-841.59 240 电影的高潮是要可见的。
360 841.83-843.33 180 电影是可见性的艺术嘛，
361 843.51-846.33 360 而美军侵略的暴力是复杂的、
362 846.69-847.23 360 远程的、
363 847.59-847.65 180 多，
364 847.83-848.85 120 人的匿名的、
365 848.97-851.61 360 系统性的发生在电视屏幕里，
366 851.97-853.71 120 发生在一个个办公室里，
367 853.83-855.15 240 发一个个轰炸机里，
368 855.39-858.75 300 一辆辆坦克里发生在一个个街道和防空洞里，
369 859.05-860.91 540 但恐怖分子的暴力更近，
370 861.45-862.95 420 进到肢体和面对面，
371 863.37-865.83 180 面对面在视觉呈现上就太重要了。
372 866.01-867.15 120 因此在创作的时候，
373 867.27-868.77 300 我们会本能的选择。
374 869.07-870.58 300 可见的来作为高潮，
375 870.88-872.38 240 因为可见等于可拍嘛。
376 872.62-874.9 300 但现实主义伦理会来追问我们，
377 875.2-877.06 420 因为没有选择更难的，
378 877.48-883.78 120 更不面对面的暴力战争发动方是否在一定程度上被叙事赦免了？
379 883.9-888.04 360 最后我再一次强调欢迎来龙餐馆是一部很值得看的电影。
380 888.4-888.76 60 去看吧，
381 888.82-889.06 60 去看吧，
382 889.12-889.42 240 去看吧。
383 889.66-890.56 240 正因为它足够好，
384 890.8-893.98 420 才激发了我这些思辨以及创作上的自我反思。
385 894.4-895.06 180 就这么说吧，
386 895.24-895.84 420 完全实话。
387 896.26-899.08 240 如果我能写的说欢迎来龙餐馆这种水平的剧本，
388 899.32-900.47 180 我每天都能笑醒，
389 900.65-902.21 360 就连笑三五年那种啊，
390 902.57-904.01 240 只能说朝这个方向努力吧。
391 904.25-905.57 420 但不论我差的还有多远，
392 905.99-908.63 300 创作者的尊严让我最后还是想强调这一段。
393 908.93-910.49 300 那我们选择改变现实，
394 910.79-912.29 360 尤其是苦难的现实。
395 912.65-914.03 180 我选择的每一个信息，
396 914.21-915.89 420 也就是镜头的多与少，
397 916.31-916.79 420 近与远、
398 917.21-917.75 300 前与后，
399 918.05-918.35 240 都在，
400 918.59-920.21 180 替我向观众传递。
401 920.39-922.67 540 一个我可能都没有说出口的问题，
402 923.21-926.45 360 谁才是真正的那个对局面要负责的人，
403 926.81-928.25 540 更近的逼问战争，
404 928.79-930.18 180 才能多一丝丝私，
405 930.36-932.04 300 可能不只是在口号上，
406 932.34-934.2 360 而是真的达成反战。
407 934.56-935.1 120 最后的最后，
408 935.22-935.7 240 打个广告，
409 935.94-937.26 180 对导演文木野开认座，
410 937.44-938.04 180 我不是药神，
411 938.22-940.14 120 感兴趣的朋友可以点进我的主页，
412 940.26-941.4 300 看一看药神的拉片，
413 941.7-943.2 300 我会争取尽快更新的。
414 943.5-945.0 120 这里是放丫鸟朋友们，
415 945.12-945.84 下个视频见。