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dev.devv.cc/mp3/EP02丨10万字丨6小时丨编剧逐帧拉片《寄生虫》丨全结构丨全人物丨全情节_好电影如何高效塑造人物_《寄生虫》的人物命运，早就藏在了电影开头__从剧作角度去逐帧解析《寄生虫》这部电影，倒推奉俊昊的创作思路。_%23经典电影%23高分电影%23韩国电影%23电影解说%23奉俊昊%23宋康昊%23编剧%23导演.mp3
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curl -O dev.devv.cc/mp3/EP02丨10万字丨6小时丨编剧逐帧拉片《寄生虫》丨全结构丨全人物丨全情节_好电影如何高效塑造人物_《寄生虫》的人物命运，早就藏在了电影开头__从剧作角度去逐帧解析《寄生虫》这部电影，倒推奉俊昊的创作思路。_%23经典电影%23高分电影%23韩国电影%23电影解说%23奉俊昊%23宋康昊%23编剧%23导演.mp3
1 0.4-4.06 180 我拉片的第三个习惯是不断带入每个角色去设想。
2 4.24-4.84 360 如果我是他，
3 5.2-8.44 300 我会是什么感受来反推编剧是如何设计情景，
4 8.74-9.64 840 引导人物情绪的。
5 10.48-13.66 180 但在我意识到基宇住在一个连窗帘都没有的半地下室、
6 13.84-14.26 600 客厅时，
7 14.86-16.06 540 我的同理心失灵了。
8 16.6-18.58 360 因为我根本想象不出来这种生活，
9 18.94-22.42 660 我只能本能觉得这会对我的心理造成非常大的影响。
10 23.08-24.94 300 大家能想象出住在这样的地方，
11 25.24-27.28 420 会对你的性格和心理造成什么影响吗？
12 27.7-30.35 300 直到我问了一个早年北漂住过地下室的朋友，
13 30.65-32.69 360 他住的地方窗户比寄予的更小。
14 33.05-35.21 660 然后他告诉了我一个令我震惊的消息。
15 35.87-36.83 600 在他居住期间，
16 37.43-40.25 600 路过的人根本不会去看他一个都没有，
17 40.85-42.05 360 所以他根本无所谓。
18 42.41-43.67 840 他的地下室没有窗帘。
19 44.51-45.47 120 这个信息的补足，
20 45.59-47.27 540 让我对开场有了新的体验。
21 47.81-48.71 120 因为形形色色，
22 48.83-52.55 900 路过的人确实没有一个撇过这个半地下室意义。
23 53.45-53.63 60 原来，
24 53.69-55.55 540 这才是社会底层的真实处境，
25 56.09-57.47 660 大家对你是视而不见，
26 58.13-61.26 180 就像喷洒消毒喷雾的工作人员都不会额外看一眼，
27 61.44-63.76 580 提醒你关个窗是不要这种。
28 64.34-68.09 120 그 문자도 카톡이고 다 안 되는 거야 快去认呀。
29 68.21-68.27 320 二、
30 68.59-71.01 120 停给车笔妆，
31 71.13-72.03 240 顺时给画个重点，
32 72.27-75.51 240 等下角要注意下曼慢丛书的台词是功能性的，
33 75.75-76.35 180 进一步交代，
34 76.53-77.46 240 加紧网费，
35 77.7-78.3 240 交不起是穷，
36 78.54-79.5 410 连个话费都交不起，
37 79.91-80.51 1020 不需要给他重。
38 81.53-83.21 300 这个妈妈的态度设计的特别好，
39 83.51-86.6 240 因为反常规想想一个人如果陷入这种贫穷，
40 86.84-87.74 120 他也不肯定是焦虑，
41 87.86-88.58 560 甚至绝望的。
42 89.14-90.58 300 但妈妈是带着笑问出来的，
43 90.88-93.54 60 立刻人我就要立住了一慢妈，
44 93.6-94.38 299 态度很放松，
45 94.679-96.9 910 说明已经很习惯这种平穷的情况了。
46 97.81-97.87 530 二、
47 98.4-100.08 120 妈妈是个很乐观有能量的人，
48 100.2-101.04 180 他不自言自义，
49 101.22-102.12 420 也不埋怨家人。
50 102.54-102.6 980 三、
51 103.58-103.94 180 仔细听，
52 104.12-104.78 120 你有什么打算？
53 104.9-107.72 890 这里的语气西吧开给我啊，
54 108.61-110.41 300 她甚至在用这个情况和老公调情，
55 110.71-111.79 400 她很爱自己的老公。
56 112.19-115.64 470 这个细微带优秀的设计应该是演员李争引题的，
57 116.11-117.58 580 或者凤俊浩在现场改动的。
58 118.16-119.24 440 因为剧本是这么写的，
59 119.68-121.36 180 他把妻泽当狗屎一样对待，
60 121.54-122.8 420 但这并未让他烦心。
61 123.22-127.23 240 最后成篇的改动明显比剧本更让钟书这个角色有了血肉。
62 127.47-128.19 300 我在拉片时，
63 128.49-129.57 120 如果能找到怨剧本，
64 129.69-131.25 240 会格外关注改动的地方。
65 131.49-134.82 420 因为这是最能在摸出主创取舍的时刻创作，
66 135.24-138.83 360 其实就是选择我很崇敬的创作指导书籍。
67 139.19-141.05 950 罗伯特麦基的故事里是这么说的，
68 142.0-142.18 180 创作，
69 142.36-145.24 300 是指在取舍过程中所做出的创造性选择。
70 145.54-147.36 360 我拉片越多越觉得，
71 147.72-150.72 610 好片和烂片的差距就在创作者的每个选择上，
72 151.33-152.11 360 判断力的高下，
73 152.47-154.03 860 通常是创作者才能的高下。
74 154.89-155.85 440 为了提升判断力，
75 156.29-157.67 490 因此我才会不停的去问，
76 158.16-160.68 490 就是想搞明白主创到底是怎么想的。
77 161.17-163.3 330 就像这里妈妈一个带孝的态度，
78 163.63-164.47 300 既塑造了人物，
79 164.77-165.609 541 又交代了信息，
80 166.15-167.17 560 还体现了人物关系。
81 167.73-168.81 240 这个改动转麻了，
82 169.05-170.67 750 继续塑造中枢这个角色。
83 171.42-174.48 500 他在一九九二年拿过全球联球锦标赛的银牌，
84 174.98-176.18 240 这个是个专门的特写，
85 176.42-177.08 240 当然得大问。
86 177.32-177.56 880 特问，
87 178.44-179.58 810 为什么这么涉计中枢？
88 180.39-182.73 180 因为女性体力运动员更让人印象深刻，
89 182.91-184.59 890 我们更容易记住妈妈这个角色。
90 185.48-187.34 240 因为电影高潮时需要合理化，
91 187.58-188.9 300 为什么中枢能反杀成功，
92 189.2-190.28 570 要在这里进行铺垫？
93 190.85-192.35 380 为什么没有别的奖牌展示？
94 192.73-194.41 180 因为这家人在一九九二年之后，
95 194.59-196.15 240 再也没有发生过更好的事情。
96 196.39-199.4 240 父亲两个孩子都没有取得可以表彰的成就，
97 199.64-201.74 580 还能跟后面朴社长的奖状做对比。
98 202.32-205.26 420 台词再次提到了高度更高的地方是更好的，
99 205.68-206.22 360 包括信号。
100 206.58-208.38 240 在这里我们发现面包发霉了，
101 208.62-209.76 360 为什么镜头切走了？
102 210.12-210.84 180 除了为了衔接，
103 211.02-211.62 450 不同的景民，
104 212.07-213.48 540 是为了让观众预设，
105 214.02-215.16 360 鸡泽会是什么反应？
106 215.52-217.08 60 正常人的第一反应肯定是扔了，
107 217.14-217.68 510 不能吃了。
108 218.19-221.91 720 这里涉及到一个概念场景里面最小的结构成分节拍，
109 222.63-224.65 120 还是罗伯特曼街的故事节拍，
110 224.77-227.11 360 是动作反应中一种行为的交替。
111 227.47-230.44 180 优秀的写作强调反映反应之所以重要，
112 230.62-235.74 360 是因为观众就是通过角色的一个个反应来了解他的切走的镜头也很妙，
113 236.1-238.08 360 进一步体现了这家人的居住环境，
114 238.44-239.1 360 不仅在地下，
115 239.46-240.36 360 而且层高还低。
116 240.72-241.38 180 大家可以想象，
117 241.56-242.22 180 住在一个身手，
118 242.4-244.14 380 几乎就能够到天花板的地下室里，
119 244.52-245.9 340 那个多压抑切回来。
120 246.24-247.65 180 爸爸就像一块发霉的面包，
121 247.83-250.11 180 然后吃了这里演员表演的很细微，
122 250.29-252.51 300 他不是扯下一块后立刻塞进了嘴业里，
123 252.81-254.01 180 而是扯下后顿了一下，
124 254.19-254.67 440 很短暂，
125 255.11-255.41 180 看到没？
126 255.59-257.15 120 这个停顿体现的人物心理，
127 257.27-260.63 120 可能是要不把发霉的部分扔啊吃其他地方算了，
128 260.75-261.17 240 直接吃吧，
129 261.41-261.65 870 没差，
130 262.52-263.6 560 剧本告诉我没想多，
131 264.16-267.4 490 因为写的是现在拿起一块面包抠掉发霉的部分，
132 267.89-269.809 491 这可能是演员宋康浩提出的改动。
133 270.3-271.92 180 和前面妈妈钟树的笑一样，
134 272.1-274.26 180 成篇呈现的都是比原剧本更好的选择。
135 274.44-275.58 610 我还蛮喜欢这类的克制，
136 276.19-277.63 180 一般按照一些电视剧的习惯，
137 277.81-280.15 470 可能会恨不得把特写怼在面包的霉班上，
138 280.62-282.03 60 还要加几个台词去讲怎么吃。
139 282.09-287.73 820 这个发霉面包对一个柚子说明不是第一次出现了。
140 288.55-289.69 500 造马玄明吐凿中，
141 290.19-293.31 360 通常出现在厨房和厕所吃剩菜和其他小虫子，
142 293.67-294.45 300 甚至还是粪便。
143 294.75-295.89 60 我看魏条董生回来，
144 295.95-297.97 240 弹幕说灶马比蟑螂还脏，
145 298.21-299.23 180 所以这里是造马，
146 299.41-300.07 440 而不是蟑螂，
147 300.51-301.71 800 是一个更用心的设计。
148 302.51-305.51 300 这是电影里首次也是唯一一次出现真正的寄生虫。
149 305.81-306.89 240 日本里本来是没写的，
150 307.13-308.15 120 毫无疑问是奉君号，
151 308.27-309.95 240 想直接就在片头点出主题。
152 310.19-311.39 120 这只造马就是凤君豪，
153 311.51-312.47 240 生怕扣子不够多，
154 312.71-314.03 800 缝了最明显的一颗上来。
155 314.83-316.03 120 既然是最明显的扣子，
156 316.15-318.13 650 他肯定会想放在哪儿效果最好。
157 318.78-320.4 480 为什么不是基于找信号的时候，
158 320.88-321.96 180 窃听洗头发的时候，
159 322.14-323.7 600 而是爸爸记责吃东西的时候，
160 324.3-326.88 380 因为这会让观众最不适和后面的披萨色一样。
161 327.26-328.34 180 当肮脏不卫生，
162 328.52-330.02 400 甚至虫子和食物连接上，
163 330.42-331.8 600 最容易引发大家的难受，
164 332.4-335.52 360 以及为了把戏给到基泽体现他的人物性格。
165 335.88-340.37 590 因为电影高潮时的关键行为是他来完成他是这部电影的关键人物。
166 340.96-341.02 300 哦。
167 341.32-341.38 360 六、
168 341.74-344.35 180 对记泽这里把造码弹走的反应很快，
169 344.53-344.95 180 很自然，
170 345.13-346.27 490 不容易让观众多想。
171 346.76-347.72 180 但其实多想一下，
172 347.9-349.76 400 就会发现这个动作也是反常规的。
173 350.16-351.0 180 大家带入一下，
174 351.18-352.079 421 在家里看到蟑螂，
175 352.5-354.12 590 我们的第一反应肯定是杀死他。
176 354.71-356.57 550 为什么这里基泽只是弹走他呢？
177 357.12-359.04 180 可能是因为家里虫子太多了，
178 359.22-359.82 180 看习惯了，
179 360.0-360.9 420 后面也是这么说的。
180 361.32-365.17 540 c个 새코등이 너무 많아 我挺喜欢这个细小的动作设计，
181 365.71-367.33 350 因为能体现积泽的人物心理，
182 367.68-369.51 1020 他觉得杀这一只也没什么差，
183 370.53-371.49 580 但这真的没差吗？
184 372.07-373.27 300 我们在家里发现蟑螂，
185 373.57-374.17 180 哪怕再多，
186 374.35-375.25 180 肯定也是逮一只，
187 375.43-375.79 180 杀一只，
188 375.97-376.57 640 杀光为止。
189 377.21-378.17 480 那在什么情况下，
190 378.65-379.25 120 我们会放人，
191 379.37-379.85 610 虫子泛滥？
192 380.46-383.18 560 我带入后的结论是对生活没有期待了，
193 383.74-385.3 360 但记德是真的不想杀虫吗？
194 385.66-389.21 740 拿赌啊 공짜로 집 안에 소 독도 하고 我冰冻屁股，
195 389.95-390.79 300 他不是不想杀，
196 391.09-391.75 680 他是懒得杀，
197 392.43-394.229 181 哪怕有一只虫子就在它的手边，
198 394.41-396.79 120 他都不去尝试解决一点问题去解决。
199 396.91-398.77 180 百分之一宁愿被动等待，
200 398.95-400.51 300 却从外界的资源来杀窗，
201 400.81-402.55 630 希望能一步到位完成百分之百。
202 403.18-404.56 380 他不愿意付出一点努力，
203 404.94-406.44 390 因为现在把这只造马拍死，
204 406.83-408.93 300 他还得收拾虫子尸体给擦桌子，
205 409.23-409.74 330 得去洗手。
206 410.07-410.94 450 他觉得太麻烦了，
207 411.39-412.11 270 谈走不了事儿，
208 412.38-412.92 610 点部见围巾，
209 413.53-414.55 60 我甚是觉得他弹走。
210 414.61-416.38 500 这只造马后都不会去洗手，
211 416.88-418.14 330 还是继续吃发霉的面包。
212 418.47-418.83 180 越分析，
213 419.01-421.4 120 我越觉得这个不到半秒钟的弹奏，
214 421.52-422.96 180 造马的动作简直棒呆了。
215 423.14-424.94 480 这个动作体现了积泽的人物本质。
216 425.42-428.78 480 他之后遇到所有问题应对都是这么的消极和被动。
217 429.26-430.16 420 我们可以说这是懒，
218 430.58-432.92 420 但我觉得更深层次的是麻木和逃避。
219 433.34-437.96 960 我觉得这是奉俊浩抓住的社会底层人民的一点核心特质就是麻木。
220 438.92-439.16 60 那么，
221 439.22-440.36 120 为什么会麻木和逃避？
222 440.48-444.38 300 做决策是因为失败太多次太多次的负反馈，
223 444.68-446.66 240 让你相信你的决策不会带来成功，
224 446.9-448.1 1140 不如什么都别做啊。
225 449.24-460.95 840 盯有一些社会达尔文者，
226 461.79-465.57 420 穷人懒刻薄的一句是批评失败者认上苦难，
227 465.99-467.25 600 但因种原因，
228 467.85-469.41 240 有这反馈麻木、
229 469.65-475.59 60 逃避开场塑造的色机予和积泽麻木。
230 475.65-478.41 420 这质画面体现出的。
231 478.83-479.49 490 我作为编剧，
232 479.98-482.2 600 我会想破头去怎么体现一个人物的麻木。
233 482.8-485.92 540 奉俊浩和宋康昊就做了一个非常高人的选择，
234 486.46-489.46 300 让基泽对所有事情的反应都是有一点点滞后的，
235 489.76-490.48 900 也就是迟钝。
236 491.38-494.8 300 我就没有办法第一时间精准的总结出贫穷的人，
237 495.1-496.3 360 内心通常是麻木的。
238 496.66-501.34 240 而麻木的人通常表现是迟钝的这需要对现实人物的大量观察、
239 501.58-501.82 360 分析、
240 502.18-502.96 1260 总结和提炼。
241 504.22-504.7 600 回到前面，
242 505.3-508.06 240 就这么小的屋子尔子大喊 wifi 连不上了，
243 508.3-509.08 180 他也听到了，
244 509.26-510.17 600 但他选择装睡。
245 510.77-512.27 300 而他的老婆很知道他的尿性，
246 512.57-513.41 360 踹了他屁股一，
247 513.77-515.57 60 但也是过了一会儿才慢吞腾的，
248 515.63-515.99 9420 爬起来，
249 525.41-526.25 180 老婆问他怎么办？
250 526.43-527.93 180 他选择先爬起来去吃面包，
251 528.11-528.29 300 再说。
252 528.59-529.19 360 面包拿到手，
253 529.55-530.27 420 他才对儿子说，
254 530.69-531.29 480 把手举高，
255 531.77-533.09 300 他的反应全部慢一拍，
256 533.39-534.71 120 错一拍日文，
257 534.83-536.03 300 把他的反应链拉得更长，
258 536.33-537.05 60 完整呈现了。
259 537.11-537.65 240 他走到客厅，
260 537.89-541.08 180 从冰箱里拿出面包序号的处理也很含蓄，
261 541.26-542.7 240 没有直白呈现他的错拍。
262 542.94-543.9 120 只有敏锐的观众，
263 544.02-546.04 120 或者我这种逐帧拉片的梳理、
264 546.16-546.34 120 贴近，
265 546.46-546.82 540 才分析。
266 547.36-548.32 120 记泽一直拖着，
267 548.44-550.42 才怀疑老婆对他的要求 o 对。