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1 0.15-1.53 240 一条视频搞懂一位作家。
2 1.77-2.97 360 第二期伏安卢尔福，
3 3.33-5.73 240 他是对马尔克斯影响非常大的一位作家，
4 5.97-6.51 120 百年孤独，
5 6.63-12.03 120 那个经典的开头就源于卢尔福的代表作佩德罗巴拉莫马尔克斯写的是多年以后，
6 12.15-18.09 360 面对行刑队奥林里亚诺布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午，
7 18.45-19.71 420 卢尔福的要更加简洁。
8 20.13-23.79 360 雷德里亚神父很多年后将会回忆起那个夜晚的情景，
9 24.15-25.41 300 两句话都是站在现在，
10 25.71-26.25 180 眺望未来。
11 26.43-28.05 180 在回望过去一个句子，
12 28.23-29.43 180 同时融合了三种时间，
13 29.61-30.81 420 带有强烈的宿命感。
14 31.23-33.33 120 马尔克斯是在自己的写作进入死胡，
15 33.45-37.41 180 同时被朋友推荐读了佩德罗巴拉莫这才找到了破局的方法，
16 37.59-39.93 180 他甚至扬言自己能够背诵整本书，
17 40.11-41.61 360 而且能倒背不出大错。
18 41.97-44.19 240 那佩德罗巴拉莫到底厉害在哪儿呢？
19 44.43-47.97 360 大家最常提及的就是这部小说打破了人和鬼的界限。
20 48.33-51.57 300 这一点跟卢尔福是墨西哥作家有关在墨西哥文化中，
21 51.87-55.23 300 本来就有纪念死去的亲人庆祝生命循环的亡灵杰，
22 55.53-57.81 240 就像电影寻梦环游记所呈现的那样。
23 58.05-60.46 300 但卢尔福的创新显然不止于此。
24 60.76-63.22 470 如果佩德罗巴拉莫这个故事采用顺序，
25 63.69-66.18 300 也就是按照事件发生的先后顺序去讲述，
26 66.48-68.58 390 那即便他加入了人和鬼的交流，
27 68.97-69.84 360 也不会有多出彩。
28 70.2-72.24 120 卢尔夫对拉美文学的贡献在于，
29 72.36-72.54 120 首先，
30 72.66-74.68 120 他彻底打碎了时间时间，
31 74.8-76.18 120 像碎片和拼图一样，
32 76.3-77.92 300 被丢在了小说的各个地方，
33 78.22-82.78 180 你甚至可以在小说的前中后段读到同一个场景下的同一件事儿。
34 82.96-87.1 360 但这件事儿分别以回忆梦境人的讲述和鬼的讲述来展开。
35 87.46-87.7 360 其次，
36 88.06-89.38 240 卢尔福打破了对话，
37 89.62-91.48 420 必须要先提示说话人的传统。
38 91.9-96.11 240 小说中的很多对话是不标注说话人的读者必须自己去分辨，
39 96.35-97.55 300 说这段话的到底是谁？
40 97.85-101.72 180 以及他是人还是鬼罗尔福的这两个贡献叠加在一起，
41 101.9-105.18 420 让佩德罗巴拉莫这部小说的时空变得非常混沌，
42 105.6-107.28 180 再加上人鬼界限的打破，
43 107.46-109.08 360 整个故事就显得极其魔幻。
44 109.44-112.68 180 这种叙事手法会给不熟悉的读者带来一种混乱感。
45 112.86-114.24 180 但一旦你适应之后，
46 114.42-116.34 300 阅读的快感就会爆发式的增加。
47 116.64-119.94 120 这里我们稍微进阶一点点上一期我在聊毛姆时提到，
48 120.06-121.98 240 盲姆几乎不存在阅读门槛。
49 122.22-124.74 240 这是因为他虽然也会使用一些叙事技巧，
50 124.98-128.1 240 但本质上他还属于那种讲一个好故事的作家。
51 128.34-131.4 240 而卢尔夫他属于如何讲好一个故事的作家，
52 131.64-133.98 240 这类作家更关注讲故事的方式。
53 134.22-137.939 301 所以佩德罗巴拉默读起来就比越南和六约士要难一些了。
54 138.24-138.96 120 就像鲁尔夫，
55 139.08-141.06 120 他有一部代表作叫道灯塔去，
56 141.18-142.86 240 这本小说先花了一百多页，
57 143.1-144.06 120 用意识流的手法，
58 144.18-146.28 300 写了一天之内不同人的内心活动。
59 146.58-149.88 350 接着他又用很短的篇幅写了十年间发生的事，
60 150.23-152.239 421 这其实也是一种对时间的重构。
61 152.66-154.34 180 沃尔夫正邪不是为了炫技，
62 154.52-157.4 180 而是为了描写现实人对时间的感知，
63 157.58-158.54 180 本来就是主观的。
64 158.72-161.66 180 你可能觉得过去几年的时间一晃就过去了，
65 161.84-162.92 300 没留下太多记忆。
66 163.22-163.7 240 与此同时，
67 163.94-165.26 300 青春期某一天发生的事，
68 165.56-167.78 380 却可以在记忆里面绵延很久很久，
69 168.16-169.9 400 每个细节你都记得清清楚楚。
70 170.3-173.27 180 那佩格罗巴拉莫除了叙事手法很高超之外，
71 173.45-175.07 360 里面有些句子我也特别喜欢。
72 175.43-176.45 60 比如人活着，
73 176.51-178.43 300 就是每时每刻毁灭我们的世界。
74 178.73-180.77 180 再比如你认为生活不是罪孽，
75 180.95-181.55 240 又是什么呢？
76 181.79-183.41 180 还有一段是一个人问另一个人，
77 183.59-184.55 180 你相信地狱吗？
78 184.73-185.21 120 对方回答，
79 185.33-186.53 420 相信我也相信天堂。
80 186.95-189.34 120 第一个人说我只相信地狱这些话，
81 189.46-192.34 430 在那个故事的魔幻氛围中特别有感染力。
82 192.77-195.83 420 那说完鲁尔福的代表作再来聊聊他的其他作品。
83 196.25-198.11 119 卢尔福是一个非常低产的作家，
84 198.229-199.85 180 一生总共只出版了三部作品。
85 200.03-201.29 300 佩德罗巴拉莫是第二部，
86 201.59-202.85 240 第一部是燃烧的原野，
87 203.09-204.11 420 最后一部是金鸡，
88 204.53-205.49 120 那燃烧的原野，
89 205.61-209.57 340 它是一部短篇小说集写的是墨西哥残酷的乡土世界。
90 209.91-211.02 120 我在聊毛姆时说过，
91 211.14-211.98 120 读一个作家的书，
92 212.1-212.76 120 要先读好的，
93 212.88-215.88 180 再读早的读完佩德罗巴拉莫再读燃烧的原野，
94 216.06-219.66 470 你就会发现前者的那些优点都能在后者里找到雏形，
95 220.13-224.21 120 比如打碎时间这一块燃烧的原言里有一篇叫那个人小说，
96 224.33-226.49 120 一上来就给人一种双线蓄世的感觉。
97 226.61-229.92 180 一个人在追杀另一个人在逃亡双方的行动心理，
98 230.1-233.05 60 以及回忆在交叉上演到底发生了什么，
99 233.11-235.51 120 才导致了这场追杀两个人的关系是什么？
100 235.63-237.19 300 这些一开始完全没有交代，
101 237.49-241.93 300 后来也是借由目击者说给律师的那番话才补全了整个事件。
102 242.23-244.03 240 再比如不提示说话人这一点，
103 244.27-245.83 300 有一篇叫地震的那天，
104 246.13-250.39 180 小说里只有对话读者需要从对话中自己去判断说话人各是谁，
105 250.57-251.17 490 是什么身份，
106 251.66-252.98 120 还有人鬼界线的打破。
107 253.1-255.5 360 这一点虽然在燃烧的原因里没有出现，
108 255.86-257.99 320 但死亡已经变得非常日常化了。
109 258.31-259.0 120 在一些篇目中，
110 259.12-261.28 300 对死亡这件事的叙述非常平静，
111 261.58-263.8 530 就像在写吃饭睡觉一样寻常，
112 264.33-266.79 180 可以说没有这本燃烧的原野中的尝试，
113 266.97-271.09 240 就不会有后来的神作佩德洛巴拉莫最后再聊一下金鸡。
114 271.33-274.21 400 那这本书里最著名的一篇就是同名的金鸡，
115 274.61-276.2 240 他是为了拍电影而写的一个脚本。
116 276.44-278.12 180 整个故事的风格是现实主义的，
117 278.3-279.08 180 既没有魔幻，
118 279.26-280.34 240 也没有被打碎的时间，
119 280.58-281.96 420 它就是一个关于贫穷、
120 282.38-282.56 239 复仇、
121 282.799-284.42 360 爱情和宿命的传统故事。
122 284.78-286.76 240 任何人拿起来读都没有阅读障碍，
123 287.0-288.68 180 这个故事本身还是挺有意思的。
124 288.86-291.68 430 但恰恰由于它是传统的线性叙事，
125 292.11-294.15 340 没有使用卢尔夫惯用的叙事技巧。
126 294.49-295.18 120 所以在读完后，
127 295.3-296.68 360 你会感觉略有平淡，
128 297.04-298.6 470 缺乏让人回味的东西。
129 299.07-301.049 461 这本经济的存在也论证了这一个点，
130 301.51-305.47 360 就是当鲁尔夫这个类型的作家一旦放弃了如何讲故事之后，
131 305.83-309.19 180 光靠故事本身的实力是不足以征服读者的。
132 309.37-311.53 180 包括前面提到的到灯塔区也是如此。
133 311.71-314.47 180 如果鲁尔夫不采用任何叙事技巧去写的话，
134 314.65-316.69 240 那就是一个家庭出游的简单故事，
135 316.93-318.07 240 完全没有可看性。
136 318.31-319.57 180 所以在文学的世界里，
137 319.75-321.07 120 讲什么故事和怎么讲？
138 321.19-322.69 180 故事虽然都很重要，
139 322.87-324.13 180 但越靠近现代，
140 324.31-325.57 60 我们就越看重怎么讲。
141 325.63-326.83 120 故事毕竟很多好。
142 326.95-328.93 故事早就被前辈们给讲完了。